Provate a pensare al mondo 36 anni fa. Non il mondo tout-court però. Il mondo della comunicazione, dei tabù, dell'emancipazione visiva, del "si può mostrare" e "non si può mostrare". Fatto? Ecco, bene. Ora prendete due caraffe di vomito, tre di sangue, un paio occhi bianchi, tre etti di voci indemoniate, un crocefisso da usare come pugnale, mezzo chilo di parolacce e una manciata di eruzioni sottocutanee; quindi consegnatele al diavolo e a una bambina di dodici anni e state a guardare. Quello che vi troverete di fronte è esattamente ciò che nel 1973 William Friedkin ha voluto mostrare al pubblico del grande schermo. Un'operazione scioccante, un tema intoccabile, che proiettò il regista statunitense prima in un vortice di polemiche e censure, poi nell'olimpo di quelli che il cinema della paura lo sanno proprio fare. Per molti "il film horror", L'esorcista è un capolavoro di terrore, ansia e angoscia. Frusta l'anima, solletica le paure più intime, schiaffeggia i tabù. Il tutto in un fare cinematografico in cui il cinema non è solo la cornice, ma pure, e soprattutto il pennello che dipinge l'immagine con tratti precisi, secchi, ponderati. E diabolicamente azzeccati.

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